《生活照》
 

王金朋先生系藝術本科畢業，他非常具備一個本科畢業生的內心修養。

中國畫的根基是中國書法。王金朋先生的書法在張書范老師的親授下，找準了目標，加之其刻苦勤奮，在晚明張瑞圖風格的基礎上，揉進了王曦之書法方筆出鋒的特點，囊闊萬殊，裁成一項，真正形成了自己的風格。人稱，水星張瑞圖，金星王金朋。



書之于畫皆有據，無據者乃為庸書庸畫者也。王金朋先生非常注重外師造化，他出去寫生風雨無阻，不畏酷暑嚴寒，他把自己融入了自然當中，聞雞起舞，與雞為伴，觀察到了雄雞的千姿百態，在王金朋先生的筆下千姿百態的雄雞呼之即出。王金朋先生在深刻研究書法的同時，還用一個藝術家獨特的視角同唯物辨證法結合，用獨特的思維，感覺感知的理論，博古通今，用畢生的精力寫出了他的書法理論，草書概說?，F此書論已由房山殘聯的凌云雜志連載發行。



雄雞畫法概述

古今中外畫雞者眾多，然得其精髓者寥寥無幾。

究其原因大致有幾點。

一，和大自然零距離接觸少，只是從書本上了解其皮毛，沒有深刻的觀察其本質。

二，結構找不準，沒有從根本上解析雞的結構，和它的幾何圖形組合。

三，書法不過關，雞的結構有時需用線條勾勒，書法不過關勾出的線條浮滑無力，國畫是點線面的結合，功底不深很難畫好，即使能畫，畫面也有許多缺憾。



四，在臨摹他人的作品時取法不對，取法乎上僅得其中，臨摹別人的作品不管多像都不是自己的作品，充其量就是模仿。

五，要充分掌握書畫方面的知識，只有知識層面高才能創造出高水準的作品，中國畫的根基是中國書法和不斷地向大自然吸取營養，否則所描術出來的東西極不完美。



雞和其它動物有所不同，首先它有厚厚的羽毛，結構表現的不太直觀。其次雞的頭，翅，足，尾等都很善動且非常靈活。因而它的造型姿態變化萬千。所以要想畫好雞就要有一定的洞察力，能透過羽毛看它的本質。頭腦中要有去掉羽毛而四處靈動的雞的圖形。雞是很常見的家禽之一。品種繁多。大多都有共同的特點。

雞有五德，首帶冠，文也。足搏距，武也。敵在前敢斗，勇也。見食相呼，仁也。守夜不失，信也。

雞的諧音為吉，和牡丹相配，意即吉祥富貴，或富貴大吉是也。雞的骨骼與外形結構在解剖上呈卵形，頭部為小圓形，雙翅及尾部上覆羽呈蚌殼形，頸椎大概是s形下肢腿骨三段連接，大部分被羽毛覆蓋，所以要仔細體會。



畫雞宜表現手法豐富，造型生動靈活，筆無常法，別出新機，寫線條入畫，線面結合隨筆成趣。初學畫雞造型宜準確，多寫生，勤學書法，弄懂概括，夸張，不斷豐富畫雞的表現手法。盡可能淋漓盡致地表現雞的千姿百態。

雞的結構大概有二十八個。頭部可分為，頭骨，上顎骨，下顎骨，頸部。翅部可分為，指骨，掌骨，第二指骨，尺骨，橈骨，肽骨，，尾部可分為，尾椎，薦椎骨，尾棕骨，坐骨恥骨排骨，股骨。足部有，脛骨，爪，趾骨，距。另外還有，腰椎，胸椎，龍骨突，胸骨，肋骨，鎖骨和骨等。所以要盡可能充分地表現出這些結構。



畫雞可分為大寫意和小寫意。大寫意用大塊墨概括雞的結構，小寫意是先勾后上色。那么畫雞先從何處下手呢？筆者認為先從雞離你最近處入手入筆。也有先畫頭的。熟練掌握了雞的結構，我認為從那先下手都可以。

濃墨勾眼和嘴，用筆中不同顏色勾出肉冠頸羽，再勾出背羽，筆觸要有濃淡的變化。濃墨勾翅從濃到淡畫出胸，腹及臀部，用筆要有力。大筆順勢畫尾羽。足部可大寫意可小寫意。大寫意先用顏色不同顏色畫出四個腳趾，然后畫距，最后用筆勾出骨結。小寫意先勾出四趾和距，然后上色。



畫雞非為易事，除了要畫出雞的各個結構，還要大膽夸張又不能太脫離實際，流于怪誕。過于拘謹又難以表現。所以要有效的掌握好度。雞乃為家禽，所以不同程度的通情理。如若能表現出其情，付之于其情感，此為上乘之作。

總之同自然之妙有，方能通達，臨摹必不可少，出帖要下苦功夫，要不斷地和你要表現的對象零距離接觸。方有可能畫出自己。淺見，愿于同道共勉。



牡丹畫法概述

首先既然是畫，就要對你所表述的對象有一個深入的了解。它也需要構圖，透視，也需要諳熟畫理，筆法，墨法，更需要認真解析你所描述的對象的結構。

首先要找一本你喜歡的教科書。由淺入深地研究它的每一部分。對其有一個很深的認識。

一，

牡丹花的結構。牡丹花由花冠，葉從和花莖組成，花冠有方向不同，大小不同，顏色不同，形狀不同，有開放的，有正在開的，有含苞的等等，葉子有老葉，有新芽，還有芽苞等等。莖，也就是枝干，有老干和新枝，牡丹花不應該在老干上開花。但畫國畫不應該受固有色的約束，所以不必被其固有色所禁固。




二

花冠?；ü谟卸喾N多樣，顏色深淺不一，大小，形狀，濃淡各有不同。一幅作品所表現主題的花冠或者花冠組合要有大小之分，顏色變化，有開放者，還要有含苞欲放者，已求完美。用筆要有順鋒，側鋒，中鋒，逆鋒等等?；ü谝e落。每一個花瓣要有顏色變化，有掩有仰，有大小，寬窄之分，有疏密之別，疏者可跑馬，密者不透風。



三瓣定位。牡丹花的花瓣分單瓣和復瓣。復瓣少則十幾瓣，多則幾十瓣。

首先畫三瓣，要畫的有大小不一，形狀和顏色有變化。每個花瓣要有裂口，裂口有疏密，大小，長短，深淺之分，方向也要有變化。要為再畫以下幾朵花瓣打基礎，承上啟下，依此類推。每一個花瓣要留缺口?；ò暌杳艿卯?，錯落有致。每片花瓣要有顏色變化，整個花冠要有明顯的層次區別，要為畫下一朵花啟到承上啟下的作用。每一朵花無論你是否是主題，和一組花的各各花冠要高低不同，大小不同，顏色不同，形狀不同，等等。每一個花瓣邊緣的缺口不應該相同。



微風吹來，花冠隨風搖逸，姿態婀娜?；ü谟袆痈?。那么沒風時怎么樣把花冠畫的有動感呢?？梢园呀淼幕ò戤嫵蓚葎?，內層畫出傾向勢態，其它花瓣順勢展開，相互襯托，相互呼應?；ü谝橈L勢而畫，使花冠和葉叢都有動感，枝干也微微彎曲。

花冠畫完后要點花心花蕊?；ㄈ镆卜浅Ｖ匾?，要錯落有致，疏密得體，對應花瓣要分組取勢。
葉叢的畫法。

葉子大體分復葉羽狀和掌面葉。出葉大體為兩回三出，三叉九頂。還有左右翻卷的翻卷葉。畫面上的葉叢應該形狀，大小，顏色，濃淡不一。濃后可淡，淡后還可濃。要有虛有實，有大有小，有寬窄和錯落有致，同時要畫出翻卷葉，有上翻卷和下翻卷之分。畫風中景像還要畫出風翻葉。



三叉九頂是牡丹葉子的基本結構，結葉時可畫成九葉一組，或七片，或五片。葉叢要畫的有府仰的變化，疏密的變化，要有穿插。疏處可展姿，密處可透氣。葉眼出枝，穿插有序，層次分明。

勾筋要干濕得當時進行。要勾出形狀和立體感。用筆要有長短，有變，有進有出，不可線交于一點。要用線勾出每片葉子的形狀。

枝干或稱莖的畫法。

枝干是花和葉叢的骨架。畫時也非常重要。

老干不宜太直，新枝挺拔。枝干主導著花和葉叢的態勢與方向，用筆畫時要有力度，自上而下，收筆虛靈，畫分枝有輔枝相助，老干多彎曲。兩枝干不能平行，不能十字交叉，多條枝干要注意相互關系，有濃有淡，有大有小，有穿插，有主線輔線。



一幅作品需邊畫邊細心察看要注意畫面分割，布局平衡。要反復修改，勿使整個畫面構圖合理，透視明了，生動活潑，要充分地表現美的地方。使整個畫面和諧統一，主題鮮明，喻意深刻。

畫者宜意在筆先，要隨機應變。大膽創新。做到從有法到無法，無法包含有法。不可太拘束。一幅畫要有筆法，墨法，有造型，總之一幅好畫寄托了畫者的情思和對所表現主體的認知程度。畫者宜先學書法。必須掌握足夠量的知識，方能一幅畫畫的更加完美。

淺談。



王金朋先生是一個名副其實的書法家，畫家，書畫理論家。他用一個藝術本科生精湛的理論，以一個藝術家的傳統思維寫出了草書概說的書法理論，寫出了國畫的雄雞的畫法，牡丹的畫法等國畫理論，又用其獨特的書畫理論，經過刻苦鉆研，與大自然零距離接觸來指導其書畫創作。創作出了在具有傳統文化又大膽創新的特點鮮明書畫作品。其國畫作品大膽融進了其書法中方筆筆法，使其筆下的雄雞更加霸氣。其牡丹有一種鮮花怒放的力量。因其所畫的牡丹與眾不同，又具有一種張力，且動感極強，固被業內人士稱其為具有微微醉意的太極牡丹。
王金朋先生幼時即追求藝術，集書法，畫雞，畫牡丹，書畫理論于一身，是個不可多得的藝術家。其藝術作品在傳統文化的基礎上，大膽創新，創作出了自己獨特的特點。路慢慢兮，其修遠兮，愿王金朋先生的藝術之路越走越寬廣。